Позвоните нам

Author Archives: Arcus Records

ByArcus Records

Съёмочный павильон, рояль, концертное и кино освещение!

Состоялось открытие мультифункционального съёмочного павильона!
Теперь у нас есть возможность записи на 24 канала в большом, акустически подготовленном зале, с неповторимым дизайном, концертным освещением и салонным роялем!

%d0%ba%d0%be%d0%bf%d0%b8%d1%8f-img_9162

Arcus Records
Combining sounds!

ByArcus Records

Мастеринг. Саймон Хэйвортс – от Virgin Records до Dartmoor

Мастеринг: Урок второй

Филип Ньюэлл
Перевод Александра Кравченко


Впервые я встретился с Саймоном Хейвортсом (Simon Heyworth) то ли в конце 1970, то ли в начале 1971 года. В то время его планировали пригласить в качестве первого ассистента звукоинженера на тогда еще недоукомплектованную студию Manor, которая находится в Англии недалеко от Оксфорда. В конце 1972 и в начале 1973 года он работал в качестве звукоинженера и сопродюсера над легендарным альбомом Майка Олдфилда «Tubular Bells». После этого наши с Саймоном пути на долгое время разошлись, но в 2001 году я встретил его снова. Дело в том, что в том году меня пригласили в его мастеринг-студию, которая находилась в Sanctuary Studios в Лондоне. К моему прибытию Саймон как раз закончил работу над мастерингом альбома «Tubular Bells», который я лично сводил еще в 1976 году, причем в квадрофоническом формате. Сейчас же Саймон готовил этот альбом к переизданию в формате SACD. По большому счету, это было одним из первых изданий в этом новом формате. Чтобы основать собственную лабораторию мастеринга на западе Англии, в 2002 году Саймон оставил Sanctuary Studios, купленную компанией “Chop-Em-Out”, в которой он также в свое время работал.
Read More

ByArcus Records

Профессиональный и непрофессиональный подход

Профессиональный и непрофессиональный подходВ последнее время на страницах некоторых изданий и в Интернете появились публикации, содержание которых не может не настораживать. Я уже не говорю о том, что подобные публикации вызывают настоящий шок у людей, которым знакомы хотя бы азы акустики. Снова и снова в качестве «идеального» материала для акустической отделки помещений студии предлагаются лотки-поддоны для куриных яиц, завешивание стен ковролином, оклеивание их поролоном или драпировка тканью. Естественно, в этих публикациях Вы не найдёте никаких объяснений того, кто, почему и зачем так делает, и что реально приносят такие «методики». Но все эти публикации имеют одну общую черту: заканчиваются они восторженными победными реляциями горе-проектировщиков о том, что им удалось сделать едва ли не лучшую в мире студию…

Read More

ByArcus Records

Всего лишь времени вопрос…

Всего лишь времени вопрос…

За свою жизнь мне так и не доведётся испытать на себе, что же такое идеальные условия мониторинга. Хотя я не предвижу своей кончины в ближайшие три-четыре десятилетия, я вполне уверен, что моё предсказание сбудется. Уж очень разнообразны мониторные системы по своей конструкции и характеристикам, причём это разнообразие является производным от различных компромиссных моментов, на которые пошли различные специалисты, которые причастны к их конструированию и эксплуатации.

Именно так или почти так начинается книга Филипа Ньюэлла “Studio Monitoring Design”, серьёзное и внушительное пособие по студийному мониторингу и разработке акустических систем. Мониторинг действительно является очень сложной проблемой, которая к тому же обросла многими догадками, тайнами, мифами, предубеждениями и заблуждениями.

Александр Кравченко

Read More

ByArcus Records

Yamaha NS-10M: двадцать лет в качестве эталонного стандарта мониторов. Почему?

Филип Р. Ньюэлл, консультант, Испания

Кейт Р. Холланд,  ISVR, Саумпгентонский университет, Великобритания

Джулиус Ф. Ньюэлл, независимый инженер аудиосистем, Великобритания

1. Введение

Исторически так сложилось, что студийный мониторинг всегда являлся одной из наиболее горячо обсуждаемых тем в индустрии звукозаписи. За последние 75 лет, которые прошли с момента изобретения головки громкоговорителя с подвижной системой, так и не произошло ничего более или менее значимого, что могло бы приблизить нас к созданию действительно объективного универсального монитора. Казалось бы, что общая тенденция должна развиваться в направлении преимущественного использования больших полнодиапазонных мониторов с периодической сверкой результатов на меньших мониторах во время процесса звукозаписи, и наоборот – в процессе сведения. Для микширования и сведения как правило выбирают такие мониторы, которые позволяют персоналу, занятому этой работой, создавать в условиях своих контрольных комнат и своей «среды обитания» такие мастер-ленты, звучание которых было бы легко и достоверно «переносимо» на использование в бытовых аудиосистемах. Однако акустические параметры и условия, в которых делается сведение, редко совпадают с акустическими параметрами и условиями, в которых в итоге находятся слушатели. Ведь акустические особенности большинства контрольных комнат (даже несмотря на акустические помехи, создаваемые стоящим посреди комнаты пультом и рэками с обработкой) позволяют им быть на шаг впереди по отношению к тем акустическим параметрам и условиям тех помещений, в которых находятся слушатели.
Read More